此椅造型古典，线条优雅舒展，气势雄浑宽阔，与上乘的黄花梨四出头椅不相上下。其搭脑后仰，两端出头，枕部用大料锼挖而成，立体感强，圆润有力。扶手三弯，曲线优美，弧度有力，富有弹性，末端外撇，与搭脑和谐统一。三弯靠背板光素无雕饰，突显了沉稳静穆的气息。因不设联帮棍，鹅脖向后缩进，不与前足一木连作。座面软屉，下有一根弯带支承。椅盘边抹上、下各锼一道细致的窄线。四面安刀牙板，沿边阳线流畅。后腿上截出榫纳入搭脑，下穿椅盘成为腿足，与腿足一木连做。腿足外圆内方，之间装管脚枨，踏脚枨上鸂鶒木羽毛般的纹理较为明显。
王世襄《明式家具研究》中录有一件鸂鶒木四出头大官帽椅（图5），乃南京博物院于50年代从洞庭东山征得，同样不用联帮棍。“洞庭东山”为苏州，此件上拍的鸂鶒木四出头，出自同一地区。
尺寸：58×55.5×97cm
清早期黄花梨高靠背灯挂椅
灯挂椅的外形轮廓，显得格外挺秀，和其它形式的椅子相比，别具风格，有如同雕塑般的造型。明代使用灯挂椅，往往加搭椅披，高耸的椅背能将华美的锦绣彰显出来。
此件灯挂椅黄花梨制，纹理天然美观，木纹如同遇到溪石的水流，荡漾开来，颇为耐看。C形靠背板和后弯的腿足弧线呼应，弯中寓直，曲线柔和微妙。搭脑中成枕形，以便头部倚靠。
座面软屉，光素边抹上舒下敛，至底压一道利落的窄平线，若有若无。椅盘下四面安光素刀牙板。腿足外圆内方，之间装步步高赶枨，正面踏脚枨及两侧枨下又安刀牙条。此椅用材考究，光素无饰，造型优美，无论从正面或侧面看，线条都非常简约，体现了明式家具之美。
尺寸：55×49×.5cm
清早期黄花梨券口靠背玫瑰椅
宋画《十八学士图》文人雅集场景里出现了各类坐具，玫瑰椅便在其中。玫瑰椅，是中国北方的叫法，江浙地区则通称“文椅”。王世襄先生在《明式家具研究》中强调玫瑰椅的“形制是直接上承宋式的”。从传世实物的数量来看，玫瑰椅在明代颇为流行，在明清画本中可以看到玫瑰椅往往放在桌案的两边，对面而设;或不用桌案，双双并列;或不规则的斜对着;摆法灵活多变。而在今天的生活空间里，也非常适合靠窗台置放，玫瑰椅通透的结构，与现代陈设相得益彰。
此玫瑰椅风格柔婉，轻巧美观。黄花梨制，纹理清晰，色泽红润，雅致文气。搭脑和扶手以烟袋锅榫与椅腿连接，前腿亦为相同造法。此椅在靠背和扶手内、距椅盘约二寸的地方施横枨，枨下加矮老。靠背在横枨和外框所形成的长方空格中，以板条攒成券口牙子，中央出尖处浮雕如意云头纹，沿边起婉约的灯草线。座面软屉，下有两根穿带支承，边抹中部凹进，至底压一道窄平线。椅盘下三面安壸门牙板，沿边阴刻流畅自然的线条，新颖别致。腿足外圆内方，之间装步步高赶枨，正面踏脚枨及两侧枨下又安刀牙条。
尺寸：58×47×87.5cm
明末清初黄花梨有束腰半月桌
半月桌，又名半圆桌或月牙桌，由圆桌衍生而来。对桌合拼，似圆月一轮，分则如两半月牙，故而得名。据王世襄先生《明式家具研究》考证，明代传世的半圆桌，其桌面的直边一般都凿有榫眼。有的虽经堵塞，但眼痕尤在。这说明当时的使用者曾用栽销将两张半圆桌联结在一起，作为一张大圆桌使用。此考证亦可佐证文献所述。
这件月牙桌，是兼具宋代和明朝的风格佳例。四足，插肩榫结构，足端采用的也是插肩榫案足的式样，而不是一般有束腰家具的内翻马蹄。内翻马蹄用在方形结构家具的方腿上才符合文法，而此桌为半圆形。宋代家具的造型，常常为明式家具提供灵感，由此可见。
此桌圆弧优雅，构造坚实，黄花梨制，纹理细腻润泽，赏心悦目。桌面平镶独板面心，使用痕迹自然。圆边边抹三接，面下施以十字枨。边抹素混面，束腰窄细，若有若无。牙板用料厚实，剜出壸门轮廓，线条流畅利落，展现出一定的力度。四足间安一木整挖的罗锅枨，倒棱圆润。
四足的线条十分体现古代工匠的功力，上舒下敛，过渡十分微妙，颇为耐看。此桌后足恰好是前足厚度的一半，与《鲁班经匠家镜》所说的“桌脚四只，两只大，两只半边做，合进都一般大”一致，即两张半月桌合为一张圆桌后，厚度为一半的半足则拼成一条整足。
若说香几于雅室独立，那么半月桌却是贴于后墙，节约空间的同时，又与后墙一齐形成一组完整的陈设。这令人想到，在园林构景的手法中，十分常用的“借景”，这种手法有意识地把园外的景物“借”到园内视景中来，扩展了景物的广度和深度；而半月桌与墙面的构景，也可以理解为陈设布局的“借景”，同样达到了扩展景物广度的效果，也许是古人无意为之的别出心裁吧。
参考案例：中国嘉德秋季拍卖会的黄花梨三足半月桌（图9），是难得一见的传世精品，为爱德乐夫妇的旧藏，也是当时竞价激烈的明星拍品，最终以万的高额成交，赢得满堂彩。该桌以黄花梨为材，桌面攒框镶板，有束腰。牙、腿以插肩榫结构相交，沿边皆起阳线，壸门牙板流畅柔婉，出尖处雕刻回纹。贴墙一面安罗锅枨，起到加固作用。三足修长，至底内翻俊俏的马蹄足。整器简约凝练，端庄秀婉，体现了明式家具的风范。
尺寸：.5×53.5×85cm
清早期黄花梨如意亮角南官帽椅
此椅的亮点是全器采用方材，以及椅盘下安装用木条组成的素直牙条，这样充满匠心的设计是为了予人疏透空灵的感觉。黄花梨制，原皮壳包浆，自然润泽。靠背三攒式，上段透雕矗立的如意云头纹开光，沿边起细致的阳线;中段平镶光素的黄花梨板，平镶是为了适宜倚靠而设计的，这在明清椅具中可以见到;下端锼挖沿边起线的云纹亮脚，线条舒展有力。后腿上截以挖烟袋锅的造法连接搭脑两端，向下穿过椅盘成为腿足，一木连作;前腿亦为相同造法。平直的扶手与前腿鹅脖也以挖烟袋锅榫的造法连接。联帮棍上细下粗，亦为方材。坐面为软屉，边抹立面方直，与整器简练利落的风格和谐一致。腿足亦为方材，之间安两侧高、前后低的管脚枨。
尺寸：58.3×55×cm
清早期黄花梨有束腰马蹄足罗锅枨长方凳成对
此对方凳为明式家具杌凳类的标准形制，方材，有束腰，罗锅枨，马蹄足。以黄花梨木为材，通体光素，色泽红润，纹理清晰。凳面攒框镶席，边抹冰盘沿，渐次凹进，至底压一道窄平线，成为全器 的雕饰。有束腰，牙、脚以圆格角相交，做工考究。一木整挖的罗锅枨，与腿足格肩榫相交。方材腿足，微有侧脚，下承坚实的马蹄。此对长方凳，选材考究，结构凝练。
尺寸：49.3×39.8×47.8cm×2
清早期黄花梨有束腰罗锅枨三弯腿大禅凳
没有靠背的坐具，为凳。体型比一般方凳大、适合供人盘膝而坐的，称为禅凳，传世品较少，尤其黄花梨制者。此件禅凳风格典雅，用材厚重纹理清晰，色泽红润，葆光自然。有束腰，罗锅枨，三弯腿大料锼挖而成，凳面四框内缘踩边打眼造软屉，乘坐舒适，面下有一根穿带支承。边抹素混面，底边压窄线。束腰打漥作。牙板锼挖壸门轮廓，中央出尖处，延展为方折的卷云纹。牙、脚圆格角相交，工艺考究，沿边起婉约有力的灯草线。腿肩披覆垂云纹，施一木整挖的罗锅枨，枨子同样在沿边起线，并与牙板的灯草线相接，构成连贯的曲线。三弯腿，足端雕刻卷云纹和花草纹，与腿肩纹饰上下呼应。
尺寸：66.5×66.5×51cm
清中晚期黄花梨无束腰直枨树皮纹六足榻
此件黄花梨六足榻，全身雕刻精致细腻的树皮纹，除了王世襄先生在《明式家具研究》中提到的树皮纹六足榻例子，目前所见就只有这一件实物了。
这种纹饰很显然是受古代文人审美趣味的影响，在许多宋画中便能看到天然木家具的例子，如（传）周文炬的《琉璃堂人物图卷》（图7）。榻原为坐具，不是床具，在文人雅集时搬至室外，相当于现代的长椅或沙发，所以树皮纹的装饰风格更能体现文人崇尚自然的精神。早在明代，文人就喜用天然树木或树根制作器物，直到清代康熙年间依然十分流行。我们看到在北京故宫博物院所藏的《雍亲王题书堂深居图》中，有树根香几、树根榻（图8）。仔细观察，树根榻也是六足，这样设计是对承重性的特别考虑，中间加设两足，更为稳固，符合力学，其实与六足的折叠榻异曲同工。同样是《雍亲王题书堂深居图》，第四幅中陈设了一具书格，通体的雕刻十分接近树皮纹（图9）。如果说图十一的六足榻为树根家具，那么这具书架则是精心雕刻的了。其横枨与立柱的边抹及看面均雕刻了树瘿或树皮纹。我们相信这具书格应是采用了天然木，但明显有了主动雕刻树皮纹的意识。在这个意义上，可以将这具书格视为家具从天然木、天然树根走向主动刻画树皮纹的一个过渡样式。也有理由相信更为精致细腻的树皮纹家具必然会由此产生。
在《明式家具研究》记载中，王世襄先生指出，“模仿树皮作为装饰，是在这种风尚的影响下出现的”，“这种风尚”指的就是文人追求自然的风尚。我们也有理由相信，随着这种审美情趣的深入发展，必然会出现使用珍贵木材制作全身雕刻树皮纹或树瘿纹的家具。中国嘉德春季拍卖会，即将上拍的一件黄花梨雕树皮纹的六足榻，用材考究，尺寸硕大。从榻面底部和足底来看，此榻久经风霜，历史痕迹自然。榻面藤编软屉，坐卧舒适。无束腰，边抹立面和腿足均雕刻了树皮纹，雕工精湛，细腻入微。纹饰变化多样，除寿桃、如意纹、花朵图案等，还可见雕刻的葫芦纹、太极纹等宗教图案。这些小巧精致的纹饰，富有流水般的画面感，可谓别具一格。
尺寸：×92.3×46.5cm
黄花梨大画案
此大画案以黄花梨为材，案面以圆格角榫攒边平镶独板面心，纹理清晰流畅，生动美观，尤其右侧鬼脸如同水波荡漾开来，富有动感。下装三根穿带出梢支承，抹头见明榫。边抹立面上端平直，自中部向下逐渐内缩至底压一窄平线。直牙条沿边起线，带卷云纹牙头。牙子两端出榫纳入腿足，上方齐头碰入案面边框底部。菱形霸王枨下以钩挂垫榫纳入四足，上接案面下穿带，以销钉固定。方腿足，交面处压平线。整器简洁明快，稳重大方，用料硕大，木质坚实，是一件不可多得的明式家具精品。
尺寸：长cm；宽80.5cm；高84cm
清早期黄花梨书架
此书架取黄花梨为材，造型华贵典雅，纹理交错自然。书架上格为两层亮格，格上三边设有围栏并镂空雕琢金钱纹，中部设抽屉两具，下格为柜体，柜门为硬挤门式，门扇为铜板活页。其工艺精细考究，线条干净利落，实乃清早期家具之精品，置之书房一侧，存以善本清玩，颇得诗书之乐。
尺寸：长81cm；宽44cm；高.2cm
清早期黄花梨顶箱柜
顶箱柜方角柜样式，体积较大，能容纳很多器物，是非常实用的家具。同时，由于其用材贵重，制作成本高，陈设时颇具威仪，所以，它又是财富和地位的象征。此顶箱柜比例匀称，框架用格肩榫卯相接。柜门和侧山板落膛作，无闩杆和柜膛。门板和侧山板均开槽装横带，防止开裂变形。柜门可以卸下，减轻搬运时的重量，柜腿之间装壸门式牙板，穿铜靴。此柜精工细作良，选材考究，两扇柜门和两侧山选用一木对开，纹理华丽美观，颇具观赏性。
尺寸：高cm；宽cm；进深61.2cm
明十六/十七世纪黄花梨三足圆香几
香几，不论漆制作亦或硬木制，均式样纷呈，形状方面有圆、方、花口、六方及八方；几足方面，有三、四及五足。云云已出版之例子当中，以圆几最为常见,亦常见诸于明代版画。经载录之硬木实例中，应只有另一座三足圆香几传世，为王世襄旧藏，收录于其《明清家具珍赏》，页，72号，现藏于上海博物馆。该香几与本具形制相仿，皆为三足，圆形，牙子浮雕卷草纹，锼出壶门轮廓，腿部结构一致，均以插肩榫连接几面。两者腿部上截有相同折纹，足端雕成花叶，比例 ，惟本几高95.2公分，比高89.3公分之上海博物馆藏品稍高。传世罕见。
尺寸：高95.3，直径45.1cm
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