清末民国之时，那一抹墨色的加成，不光文人为之着迷，更成就了晚清民国浅绛之光。从同治、光绪到民国初约50年之间，浅绛彩将中国书画艺术的“三绝”——诗、书、画，在瓷器上进行表现，使瓷画与传统中国画结合，创造出瓷画的全新面貌。
本次中贸圣佳春季拍卖会瓷艺丹青——近现代文人瓷专场臻选91件拍品，可谓优中选精，就是为了给藏家呈现一场精品荟萃，赏心悦目的文人瓷盛宴。浅绛彩瓷有三大家程门、王少维、金品卿数件经典力作，也有张子英、任焕章、胡孔圭、吴友兰、汪章、胡经生、秋舫、菊波居士、俞子明等 画师的不俗之作，可谓文风逸笔，气质高雅。
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年金品卿浅绛栽松养鹤图笔筒
题识：栽松养鹤不计年，己丑冬月上浣品卿金诰画于昌水珠山前之吟花馆。
钤印：臣诰
D:9.3cmH:13.9cm
笔筒为文房用器，此件浅绛栽松养鹤诗文笔筒，直筒厚壁，笔墨精湛，率意疏容。所绘古松参天，傲然挺拔，仙鹤栖居秀石，悠然自得。画面意境幽远，颇具清旷情趣，恰如王维诗言“谷静泉欲响，松高枝转疏”。松为百木之长，鹤为长寿仙禽，松鹤图不仅具有祈福求禄、逐寿求祥之意，更有仙风道骨的文人气韵。为不可多得的三大家文房雅器。
金品卿，名诰，号寒峰山人，斋号环翠亭。安徽省黟县人，活跃于清同治元年至光绪三十四年间（-年），供职景德镇御窑厂，是光绪初年浅绛彩绘名家，与王少维并称“御窑两支笔”，与程门、王少维并称“浅绛三大家”。他擅长浅绛山水、花鸟和人物画。山水画多仿南宋名家及明代沈石田的画意；花鸟画宗华新罗一派，笔力潇洒，设色清丽；人物画有黄慎笔意，用笔刚劲，落落大方；书法工行草有董其昌遗风，悠然自如，颇具特色，为晚清杰出的绘瓷名家。
Lot清同治程门浅绛清溪桃源图瓷板
题识：墨华飞作清溪树，渔人不识桃源路。瀑泉灌洞碧云流，我欲移家此中住。仿石田翁画法，玉卿仁兄都戎大人雅玩。雪笠程门。
钤印：门
L:38.5cmW:28.7cm
画面山体错落，构图平稳，以简约恣纵之笔绘两岸青山，一夕落霞。山石以墨彩率笔勾皴，笔法凝练，树木类鞭，弓梢鹿角，树后点缀茅屋，一高士策杖徐步，以标胜概。透出文人画之逸气，远山疏林与烟霞相伴，缥缈含渊。以横卧苔点皴布势，此程氏笔法之特点。程门画山石，骨体坚实，仰观势转雄，壮哉造化功，既写形又造势，并营造出“山风吹不断，江月照还空”的意境，成为一代名师。此幅瓷板山水画，逸笔草草，不求精细而意在笔先，颇有新安派轻狂萧索之意，全图以浓淡不同墨彩绘出山水、村舍、树木的轮廓线条，再敷染浅赭石和浅绿、黄等彩，是同治时期程门浅绛彩中的上乘之作。
清同治程门浅绛清溪桃源图瓷板局部
题识中：“仿石田翁画法，玉卿仁兄都戎大人雅玩。”石田翁，即明代大画家沈周，玉卿究竟为何人，目前尚未考证出，都戎是都司的别称，都司在清代是正四品武官，属中级军官。《景德镇瓷板画珍赏》P66页著录，年7月玉卿调离景德镇时程门创作山水瓷板一片相赠，题款为“玉卿仁兄都戎大人曾驻昌江，予亦帘垂景镇，迄今十年矣，彼此过从相得甚恰。兹在调省垣，黯十载之题襟，怅一朝之判诀，因留鸿爪，用祝莺迁。辛巳七月上浣，雪笠程门。”题识中程门和玉卿大人的友情洋洋洒洒溢于笔端。此件瓷板创作年份要早于年，可见两人相交已久。
程门，清末画瓷名家，又名增培，字松生，号雪笠，别号笠道人。自幼聪慧，据《黟县四志》载：“工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长。”程门最擅山水，远师宋元诸大家，近学清初四王，得宋人之严谨，元人之放达，四王之俊秀。其山水气势之雄浑，已突破了南宗山水传统的清幽淡雅，而兼具北宗山水的壮美雄奇。程门的花鸟画承袭了徐熙的野逸之风，往往用一枝一鸟表现内心的情感，枯木寒鸦、寒梅冻雀等题材都尽显天性野逸之姿。部分作品则继承了华新罗的清新俊秀与率意疏容，画面上的鸟儿充满生机，表达了对生活的憧憬和向往。相对于山水和花鸟，程门笔下的人物比较鲜见，多为桐荫放鹤、孤舟笠翁等，为文人士大夫传统的追求隐逸之风。程门的文学素养也极高，大部分瓷画上的题诗都是自己创作。唐基桐在程门册页上的题跋“东南士大夫徒知宝其画，寸纸尺幅，恒争获之，而诗名遂为画所掩”，高度赞誉了程门的文学成就。他将中国画的浅绛技法运用于瓷画之上，配以诗句、题款，绘瓷画如传统水墨绢本，开文人绘画瓷器之先河，在咸丰、同治年间名噪大江南北，是公认的浅绛彩 大家，为三大家之首。
Lot晚清秋舫浅绛好鸟枝头图帽筒一对
题识：枝头好鸟，秋舫作；富贵长春，秋舫作。
12.2×30cm×2
作品绘老枝新叶，画面均衡但不完全对称，大量留白，凸显文人画意，更显灵动。小鸟画法细腻入微，点染色泽明艳悦目，形态 。其一横题：好鸟枝头；另一竖题：富贵长春，左右对称，并富于变化，构思颇巧，寓意美好。
Lot晚清胡经生风格浅绛花鸟图八方花盆
H:23.2cmL:42.3cm
花盆器型硕大，通体呈八边形、折沿、深腹、重底。画面构图疏朗，通景绘花鸟图，文石苍劲，绣球怒放，雀鸟灵趣自然，整个画面发色明朗清雅。虽未署款，实具典型胡经生风格。胡经生，本名胡大猷，经生为号。光绪早期御窑厂画师，活跃于光绪早期，擅山水、花鸟。
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年程门浅绛山水花鸟高士图琮式瓶
题识1：梅是几生修得到，罗两峰本，雪笠橅。钤印：雪笠
题识2：松窗清晓丁丑春仲雪笠程门写。钤印：臣门
题识3：数声啼鸟夕阳红雪笠。钤印：笠道人
题识4：周服卿小景笠道人橅之。钤印：松生
来源：上海户出。
备注：原脏原旧。
H:29.2cm
琮式瓶集山水、人物、花鸟于一器。
年程门浅绛山水花鸟高士图琮式瓶局部
一面绘人物。画意出自宋代诗人谢枋得《武夷山中》“十年无梦得还家，独立青峰野水涯。天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？”一高士箕坐于老梅之前，身着红袍，神态坦然平和，虽粗食布衣，但高人隐士志在山野的高洁志趣令人油然而生敬意。所绘老梅，枝干虬扎，默默无语，卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境界啊！作者面对此情此景，对梅深致仰慕之情，无疑他要以梅格自期。或许爱梅之人大概都如林和靖那般清高、淡泊、孤傲吧？右上方题识：梅是几生修得到，罗两峰本，雪笠橅。钤印：雪笠。
一面绘山水，画面前景绘江坡山崖，岸上绿柳芬披，秀木掩舍，程门画树多用点叶法，以浓浓不同的黑色勾皴，以水绿、赭石、淡蓝等色相称，远处突峙的连绵群山，以横擦点皴之法表现，此程氏典型山水用笔，山体以赭石、水绿、花青之色渲染，笔法率意，浑然天成，有新安画派简约恣意之韵。左上方题识：松窗清晓，丁丑春仲雪笠程门写；钤印：臣门。
两面绘花鸟，花鸟宗清代杰出绘画大家华嵒，清新俊秀，率意疏容，将其笔墨功夫和文人意趣表现得淋漓尽致。其一题识：数声啼鸟夕阳红，雪笠；钤印：笠道人；另一题识：周服卿小景，笠道人橅之；钤印：松生。
程门，浅绛彩瓷三大家之一，字松生，号雪笠，安徽黟县五都田段村人。幼聪慧，工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长，其得力于唐、宋、元、明、清诸大名家者甚深，故所谓直追古人。咸丰、同治时名噪大江南北。民国 历史学家、教育家、收藏家邓之诚年所著《骨董琐记》称程门瓷绘‘极勾勒渲染之妙，得者珍之’。
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年王少维浅绛秋山图笔筒
题识：癸酉仲秋下浣作，为悦卿仁兄法家清玩，少维王廷佐。
钤印：王廷佐
D:9.9cmH:13.9cm
瓷质紧密，胎体厚重。胎壁自上而下由薄到厚，稳重而不失轻巧，构思巧妙，颇具匠心。绘江坡峭壁，岸上绿树分批，秀木掩舍，枫叶渐红，一叶孤舟泊于崖边，沐风听雨，独钓秋江，此处无声胜有声，反映了中国天人合一、人与自然和谐相处的传统老庄思想。此作为少维典型构图，廖廓大气，纯用国画之手法，用笔落落大方，似不经意，而处处显现深厚功底，笔力雄健，设色淡雅，意境悠远，实为王少维经典文房之作。
王少维浅绛秋山图笔筒
查资料记载，悦卿或为吴世奇。吴世奇(-)，一名寿徵，字悦卿，清代福建诏安县北关人。华侨，生于商人家庭，先辈早年便赴新加坡谋生。清代新加坡中华商务总会会长。宣统元年吴世奇逝世，清政府追赠为太朴寺少卿。
王少维（-），字廷佐，安徽泾县人，活跃于年至年之间，同治、光绪年间供职于御窑厂，王少维与金品卿并称御厂两支笔，与程门、金品卿并称浅绛三大家。擅人物与山水结合，其人物远追五代石恪和南宋梁楷的笔意，用笔疏简浅淡，造型严谨，形神具佳；其山水仿宋赵大年和元人山水一路，布局清新、色彩雅致，画面精美。
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年胡孔圭吴友兰浅绛山水花鸟诗文四方帽筒一对
题识1：风正一帆济泉仁兄大人雅玩孔圭赠；四季纯红胡郁写；右录稽古斋钟鼎法册于昌江守素轩西窗下，桃源逸士介石吴友兰学书。时在己丑秋九月下浣介石吴友兰临稽古斋法册。
钤印：印；印：介石；石；介石书画禅之章。
题识2：庚寅初春济泉仁兄大人雅玩胡郁赠；晚芳清华；右录稽古斋钟鼎于昌江守素轩桃源逸士介石氏吴友兰学书；时在己丑秋九月介石氏吴友兰临稽古斋钟鼎法册。
钤印：印；印；介石；半亩园书画禅；书画。
H:28.5cm
胡郁，字号甚多，孔耕、孔圭、胡友侬、胡孔规。号云门山樵、云门主人，斋名为白皑书屋。曾在御窑厂创作浅绛彩作品，善山水花鸟，山水笔意纵横，花鸟清新雅丽，笔致严谨。
吴友兰，字介石，号桃源逸士，安徽黟县人，轩室号为吟梅书室，有年山水花鸟作品存世。
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晚清任焕章浅绛富贵白头图帽筒
题识:小鸟憐春色，花间白了头，巍山任焕章写于南樵书屋。
钤印:巍
底款:巍
D:12cmH:28.7cm
瓷胎细腻洁白，釉色 ，口沿金边，画面绘富贵白头，出枝映带有情，笔力强硬矫健，枯湿相间。鸟栖斜枝，以精细之笔画出小鸟毛茸茸的质感，红花绿叶，色调淡雅粉嫩，有清新之气，意境十分幽远。
任焕章，字巍山，晚清浅绛名家，作品以光绪前期居多。任氏画风明显，人物、花鸟、山水无一不精，人物勾勒准确，运笔简练，花鸟工写兼备，收放自如，山水笔法率意，浑然天成。书法风格多变，楷书、隶书、草书、篆书包括钟鼎文无不精通。
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晚清菊波居士浅绛花鸟图帽筒
题识：拟新罗山人笔意，菊波居士。
D:12cmH:28.3cm
拍品构图疏朗，图中柳树虬枝横欹，鸟雀屹立其上，啼转婉转，活灵活现。画面设色淡雅宜人，以几片翠叶为辅，相映成趣，各得其妙，颇得文人画意趣。
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年程门浅绛山水人物花鸟琮式瓶
题识1：岭间山翠，丁丑春二月雪笠程门。钤印：臣门
题识2：携琴待鹤归，笠道人。钤印：雪笠
题识3：纯嘏图，笠道人。钤印：笠道人
题识4：笠道人写。钤印：松生
来源：上海文物公司早年库出，上海户出。
H:29cm
琮式瓶集山水、人物、花鸟于一器。四面绘图，全面展示了作者工山水人物，擅花鸟虫草的技艺。
一面绘人物。一老者带着携琴随童，正在老松之下休憩，悠哉悠哉，高士身着黄袍，望向远方，带着一丝对即将见到「友人」的欣喜，人未至，而意蕴先行。老松树干苍茫虬劲、松叶俊挺峭拔，则非大家用笔所不能为，表现了文人墨客的高雅情怀。
一面绘山水。画面绘春山孤舟。前景绘垂柳红树，孤舟泊于江岸，船翁独坐，意境辽阔，笔法凝练，书简有资。远山以横卧苔点法布势，有清四王之笔法风格，画面敷彩随意利落，赭石和淡绿与墨彩结合的精妙有韵，峰外另用蓝彩墨彩抹就远岫山峦，有新安画派轻狂萧索的韵致。全图构图平稳，笔疏意旷，混然天成。颇得文人画逸趣。为程门浅绛彩上乘之作。
两面绘花鸟。一面纯嘏图，《诗·小雅·宾之初筵》：“锡尔纯嘏，子孙其湛。”纯嘏意为：大福。一面绘秋意图，作画笔墨老辣而奇拙，用笔运用干笔偏锋，敷色以淡彩为主，偶尔亦用强烈对比色，风格冷峭新奇，隽雅鲜活，无一呆滞相，匠心独运，开具一格。观之有苍秀之趣让人感觉宁静安详，又意趣盎然。
此拍品四面分别表现人物、山水、花鸟，师法宋元笔意，以瓷代纸，人物精炼，神情生动，山形树法，老辣大方，用笔设色，文气雅致。山水与人物相互应和，将其笔墨功夫和文人意趣表现得淋漓尽致。拍品为年程门正当年时所绘，其落款及用印十分丰富，所绘图案皆生动细腻，难能可贵。
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年胡经生浅绛太白醉酒图瓷板
题识：己卯冬月作于昌江客次，经生胡大猷。
钤印：印
板：L:33.5cmW:23cm
框：L:38.5cmW:27.6cm
拍品胎体平整，表面桔皮纹，典型浅绛早期瓷胎。画面色调淡雅柔和，作品给人大气空灵的感觉，其中人物绘画灵趣自然，衣纹线条流畅，神情表现得淋漓尽致，又不失笔墨上的简逸生动，工写结合，清新俊秀。旁边所绘枝干、石块枯而不涩，用线凝练自如。胡经生，本名胡大猷，经生为号。光绪早期御窑厂画师，活跃于光绪早期，擅山水、花鸟、人物。
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晚清张子英浅绛山水花鸟四方花盆一对
题识：千里江陵一日还；水光山色翠连云；放棹湖中去，清晖面面含；拟新罗山人笔意，子英张云作。远景窗中岫，烟岚日午开，寒山晴后霁，一似画图来；晓来枝上千般语，应共桃花话旧盟；以介眉寿；仿新罗山人笔意，子英张云作。
钤印：张云子英
尺寸：18.5×18.5×16.9cm×2
拍品成对，每件作品两面绘浅绛彩花鸟纹饰，两面绘浅绛山水。一两只雀鸟立于枝头，回头相望，情意绵绵；山水皴擦点染，气势磅礴，并配以相应的题识以点主题纹饰。一对作品八面纹饰皆不相同又相互辉映，笔调清疏秀润，极具中国水墨画效果，意境深远，展示出清末浅绛山水画的无穷魅力。
张子英，名云，晚清浅绛彩瓷画名家，光绪御窑厂画师。擅山水画，花鸟，师法清新罗山人华秋岳画意。作品活跃期于年（光绪九年）-民国，其花鸟作品作为官窑瓷器存放于南京博物院。
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年金品卿浅绛人物故事瓷板
题识:金带园。时在庚寅孟冬月上浣，画于昌江珠山前之吟花馆，三十六峯山人写意。
钤印:品卿
L:39cmW:26cm
画面主体为人物故事图。苍树洞石之间，身穿彩衣，姿态各异，神态生动自然，头梳发髻，或戴冠，服饰设色各异，且衣褶线条细劲流畅，颇见匠心。左侧老树一株，旁逸斜出疏密有致。
金品卿，生卒不详。名诰，字品卿，号品卿居士、寒峰山人、新安樵者、新安樵子、三十六峰山人。斋号环翠亭。清安徽黟县人。在光绪初年继王延佐而为景德镇画瓷艺人。人物画有黄慎笔意，工行草有董其昌遗风，犹然自如，颇具特色。他不仅擅长浅绛彩，而且还擅画粉彩、青花，其作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯年的影响，为晚清极为 的绘瓷名家。
