溯元美术馆
宋庄篆刻院第二回艺术展
参展艺术家—涵山
涵山
工书画篆刻，曾就读于中央美术学院国画系，中国国家画院吴悦石导师工作室。
篆刻先后师从于徐正濂、刘彦湖、石开、韩天衡四位先生。现为中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，河北省书法家协会篆刻委员会委员，清华大学美术学院书画高研班特聘导师，中国人民大学画院特聘讲师，吉林师范大学客座教授，七台河市书法家协会副主席，宋庄书法院副院长，宋庄篆刻院秘书长等。
出版有:《中国画松树技法》及个人作品集多种。
出品有电影：《炮哥进城》。
近年来多次应邀在甘肃定西、广东湛江、山西晋城、吉林师范大学、河南长垣、北京、广东遂溪、高州、哈尔滨等地进行专题讲座。
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???????《许涵山印集》序?
?????????????文:徐正濂
大家都在称赞二十年来的书法成就，殊不知篆刻的成就在某种层面上说更在书法之上。书法上你写“二王”，写米芾，写王铎，写得好也能得到承认；篆刻上如果没有创造性，没有新意，任你刻的绝似昊昌硕、齐白石、陈巨来，都难得到业界首肯。
创造性是艺术最可贵的品质，这种品质在今天的篆刻上要比在书法上更得到强调。但是篆刻的创造又比书法更难，因为书法篆刻的创造成都必须在继承的基础上展开，而篆刻可以继承的传统资源比书法贫乏，可以展开的天地又比书法要狭窄，这种客观存在使得篆刻的创新更艰难而可贵。
篆刻创新难，而在篆刻的各种风格形式中，圆朱文要取得突破、有所创造又是难中之难。因为受到线条形态的制约，改变线条形态就不是圆朱文了，只能在章法、文字上尝试突破，又能够有多大的作为呢？这就是之所以二十年来篆刻成果斐然，不断有新风格、新作者出现，而圆朱文一脉却很难从陈巨来、王福庵的圈子里跳出来的原因。然而许涵山却在这方面做出了有成效的尝试，取得了可贵的突破。许涵山的圆朱文印在整体审美上当然也是典雅、安祥的，但是又蕴含一种奇诡的气息，一种上古的氤氲。这种气象和他的结字有关，他的结字有很强的装饰性，但因为与古器物的纹饰相关，所以似乎很花哨，似乎很有图案意味，却能散发出陈郁的意韵，不流于“新俗”。应该说这方面的分寸感是很难把握的，但涵山还是做得比较到位。涵山的圆朱文印当然还是继承了传统的圆朱文线条，平直、温宛、一丝不苟。
但他刻意求细，有些作品线条也许细到了肉眼可以辨别的极限。这样细的线条，弱几乎是不能避免的，然而涵山做到了，极细而刚，极细而健，表现出了很高的技巧，并且在陈巨来、王福庵的线条外别具一格。也许还不能说涵山的新圆朱文印取得了怎么高的成就，但他能在局限性极大的圆朱文范畴里杀开一条新路，就体现出了大的勇气和智慧。因为这种不容易，使我乐意为之序。
其实我们在初学篆刻的时候，都是有狼子野心、创造的精神和独立的个性的，那时我们的每一刻，都和传统不同，和别人不同。但是那时候的不同还不等于“好”，我们在求好的过程中，得到了传统的矫正，得到老师的指导，渐渐入了门径，但是泯灭了与生俱来的独创性。这是一个无法避免的过程。重要的是，在我们经历了这一无法避免的过程以后，如何适时地再从心底深处挖掘出那一片不安于现状的性灵。
年7月于听天阁
平安
平安
平安
平安
平安
平安
此心平安
此心平安
平常心
平常心
平常心
一丈夫
于刻印一道，一直近于痴迷，近七年来刚吝于操刀，表若淡然，实胸中热情未曾有分毫之减，许是知耻近乎勇之故，胸无成竹从不提刀。深解印文于艺术视觉而言实无朱白之分，朱文白处亦为朱，白文留红即为白，此与书画之“计白当黑”道理本同，亦为余刻印所考虑之一。对于刻印余固执的坚持认为，工细与写意是不分家的，一个合格的有能力的印人应该能工能写，工写兼能。工乃写之基，写乃工之极，工如虞姬舞袖，写似霸王弄剑，一刚一柔各得基美，工也好，写也罢，各臻其妙。然余之印风刚游于其间，刚柔并济，亦为余多年习练太极之心得。
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??????????????????????涵山
?????????????年于宋庄行止堂
云中
心画
心画
宋志超
见字如面
千秋万岁
千秋万岁
道可道非常道
道可道非常道
山人
知交半零落
元庆造像
山外山
山外山
山外山
如日中天
不似之似似之
不似之似似之
平湖秋月
平湖秋月
摩诃般若波罗蜜多心经
以墨作佛事
石田翁
元庆
元庆书画之印章
高氏
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前人前
冯浩
有无量自在入不二法门
山水方滋
王明省
涵山论印诗
单刀龙行追六朝，得其神形方可造。
不求斑驳取风骨，经纬纵横方寸翘。
年12月12日为方建方制“寄芸堂主人”印。
明清古法囿几多，纵有王陈奈我何。
溯取甲金化吾用，空灵简净立新说。
年12月16日为安平张骞制“张骞私玺”
字变容易线变难，胸中海岳刀下现。
高古简拙寓飘逸，肯有新意尚可观。
年12月16日为厦门何鹏制“文强藏书”
西夏融汉意如何，参以楚三气势多。
浑厚尚且含峻骨，一身清正怎多得。
楚三：徐正濂号楚三。
年12月17日为何鹏制“何鹏”白文印。
刊前技穷思齐翁，用到至简寓至丰。
看似无奇经意在，放胆不计拙与工。
年12月17日为何鹏制“小草堂”朱文印。
成鬼成魔难成佛，明心见性俗可脱。
禅悟一切皆空境，铁笔锋下渗水墨。
年12月17日为何鹏制“佛像”印
每每抚刀忆白石，轻描淡写即造势。
不论春秋秦与汉，割天划地任刀驰。
年12月17日
汉印表现力如何，安敞先生手段多。
章法饱满任张扬，华滋大气孕雅拙。
年12月31日为尹向东制名印。
未央宫外上林苑，铸钱遗下古泉范。
吾借范框作印栏，拙朴典雅或可观。
年1月8日下午为岐山崔玫英制“千仞一壁”印
神追秦汉梦依稀，活用法则如布棋。
金边银角匠心俱，彰显个性与古异。
年2月为泰来袁会新制名印。
汉印为宗每日习，结字平正即寓奇。
线质求变作隐起，参得此中脱俗气。
隐起：形容线的平面如山峦一般起伏不平。
年4月为天长陆秀*制“秀*”朱文印。
平正易得，楚简为难。
顺布倚侧，方寸云烟。
年12月30日为尹向东制“王羲之研究”印
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????????学?书?随?感?
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??????????????????文：涵山
余六岁始在家父督导下握管习字，初临“二王、褚、虞、欧、颜、柳、赵”，但受乡里老先生指导，以临写颜柳为主，十余年后方知颜柳与己格格难容。余习字之始即对篆书产生浓厚兴趣，及长对篆书更是情有独钟，
